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Peter Paul Rubens starb am Mai im Lebensjahr in Antwerpen nach längerem Leiden an der Gicht. Über seiner Grabstätte in der St.

Seine Witwe Helene beauftragte den aus Münster stammenden Maler Johann Bockhorst , der einer seiner engen Mitarbeiter gewesen war, unvollendete Arbeiten ihres Mannes fertigzustellen.

Der Erlös aus dem Verkauf seines Nachlasses belief sich auf 1. Geburtstag von Rubens sowohl in Antwerpen als auch in Siegen feierlich begangen.

Seine Freude an der sinnlichen Erscheinung bildet einen scharfen Gegensatz zu der weltentrückten Frömmigkeit der Andachtsbilder der älteren Schule.

Seine religiösen Kompositionen kamen den katholischen Reformbestrebungen , die in erster Linie durch die Jesuiten vertreten wurden, sehr entgegen, weshalb ihn auch die Jesuiten mit der Ausschmückung ihrer Kirche in Antwerpen betrauten und er bis an sein Lebensende der bevorzugte Kirchenmaler der katholischen Welt blieb.

Er widmete sich auch mythologischen Gegenständen. Er malte Akte mit leuchtender Fleischfarbe. Er bildete nicht nur ausgekleidete Modelle nach, sondern schuf auch Gestalten, welche, wie die der Griechen und Römer , an Nacktheit gewöhnt waren.

Seine Bilder zeichnen sich durch eine allegorische Bildsprache mit mythologischer Symbolik aus. Dabei werden die Zeichnungen vielfach zu eigenen Werken, die die späteren Gemälde in der Formulierungskraft übertreffen.

Vergleichbarer Pathos spricht aus Prometheus , der dem Betrachter aus dem Bild entgegenrutscht, oder der tote Christus, der wie ein Stein vom Kreuze fällt.

Manche private Zeichnung in der Familie wirkt wie ein Schnappschuss. Die erloschene religiöse Begeisterung suchte Rubens, ohne sich jedoch in den Dienst einer kirchlichen Richtung zu stellen, dadurch wieder anzufachen, dass er ruhende Gegenstände in lebhaft bewegter Weise malte.

Neben den bereits genannten religiösen Bildern ist das jetzt im Kunsthistorischen Museum in Wien befindliche Bild des heil. Ignaz von Loyola, der den Teufel austreibt, besonders typisch für Rubens.

Cäcilia Berlin. Rubens stellte gerne das Naturleben und Kinder dar. Bemerkenswert sind die sieben Kinder in der Pinakothek zu München, welche einen mächtigen Fruchtkranz tragen.

Von den Konversations- und Schäferstücken existiert der Liebesgarten in vielen Exemplaren, von denen aber das Bild in Madrid, nicht das in Dresden, als das Original zu betrachten ist.

Wenige Künstler haben auf ihre Zeit einen so nachhaltigen Einfluss ausgeübt wie Rubens. Es gibt keinen Zweig der niederländischen Malerei, auf den er nicht bestimmend eingewirkt hätte.

Schon zu seinen Lebzeiten wurde er als Künstler- Unternehmer bewundert, und seine Werkstatt war in ganz Europa berühmt. Die bedeutendsten sind: Anthonis van Dyck , Soutman, Th.

Rubens erkannte früh die Möglichkeiten, die der Kupferstich für die Reproduktion und die Verbreitung seiner Werke eröffnete.

In seinem Betrieb sorgte er daher für die Heranbildung ausgezeichneter Kupferstecher , wie Vorsterman, Schelte a Bolswert , Pontius und anderen.

Er war legendär in der malerischen Schnellschrift seiner Ölskizzen, durch die er zuerst seine eigene Vorstellung über geplante Werke entwickelte und dann mit Auftraggeber und Werkstatt kommunizierte.

Letztere waren die Vorgabe für die Ausführung im Gemälde oder Stich. Lediglich Korrekturen wurden vom Meister noch selbst ausgeführt.

Dieses wurde möglich durch die virtuose Vorarbeit der oben beschriebenen Öl-Skizzen, die dann den anderen Künstlern der Werkstatt als Blaupause diente.

Diese Arbeitsweise war für damalige Zeit nichts Ungewöhnliches. Auch die Lichtstimmung hat einiges dem Vorbild zu verdanken.

Mit 3,5 Metern ist es allerdings doppelt so breit wie Tizians nahezu quadratische Fassung. Rubens zeigt die Handlung auf der Kippe: Pan greift nach Syrinx, zu packen bekommt der Lüstling allerdings nur das Schilf, in das sich Syrinx gleich verwandeln wird.

Die Fauna stammt von Jan Brueghel dem Älteren. Nicht nur die Antike, auch die Renaissance-Maler inspirierten Rubens. Tizian malte diese klassische Szene der Mythologie, die Venus im Rückenakt zeigt.

Tizian arbeitet mit geschlechtsspezifischen Kontrasten: der starke Krieger, die schwache Frau mit einem hellen Körper, nackt versus bekleidet.

Peter Paul Rubens stellte in seinem Gemälde eine andere Venus dar. Ohne Ceres und Bacchus friert Venus. Die Liebesgöttin wirkt schutzlos in ihrer Nackheit.

Als Auszeichnung für seinen erfolgreichen Kampf schmückt ihn die Siegesgöttin Nike mit einem Lorbeerkranz. Laut griechischer Mythologie sah Athene die schöne Medusa als Konkurrentin und verwandelte sie deshalb zunächst in ein Ungeheuer.

Er gilt als Star des Barockzeitalters und prägte viele Generationen von Malern nach ihm. Sein Talent wurde Rubens nicht in die Wiege gelegt.

Juni fern seiner Heimatstadt in Siegen. Er war gerade mal 21 Jahre alt, als er als Meister in die Lukasgilde, die Antwerpener Malerzunft, aufgenommen wurde.

Beeindruckt von den Palazzi des Landes studierte er eifrig Architektur und die Werke der Antike, die sein Schaffen zeitlebens nachhaltig beeinflussten.

Weil seine Mutter schwer erkrankt war, kehrte Rubens nach Antwerpen zurück. Rubens blieb und wurde reich.

Davon zeugt noch heute das prächtige, als Museum zugängliche ehemalige Wohnhaus des flämischen Malers. In dem Palais, den er selbst nach dem Vorbild eines italienischen Palazzo entwarf, war auch die Werkstatt des Künstlers untergebracht, in der er bis zu Mitarbeiter gleichzeitig beschäftigte.

Denn Rubens' Gemälde waren begehrt - und zwar so sehr, dass er sie gar nicht alle allein hätte malen können. Rubens' Markenzeichen waren leuchtende Farben, gelungene Proportionen, Gestalten in Bewegung und nicht zuletzt üppige sinnliche Frauen mit der klassischen "Rubensfigur".

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Rubens erkannte früh die Möglichkeiten, die der Kupferstich für die Reproduktion und die Verbreitung seiner Werke eröffnete.

In seinem Betrieb sorgte er daher für die Heranbildung ausgezeichneter Kupferstecher , wie Vorsterman, Schelte a Bolswert , Pontius und anderen.

Er war legendär in der malerischen Schnellschrift seiner Ölskizzen, durch die er zuerst seine eigene Vorstellung über geplante Werke entwickelte und dann mit Auftraggeber und Werkstatt kommunizierte.

Letztere waren die Vorgabe für die Ausführung im Gemälde oder Stich. Lediglich Korrekturen wurden vom Meister noch selbst ausgeführt.

Dieses wurde möglich durch die virtuose Vorarbeit der oben beschriebenen Öl-Skizzen, die dann den anderen Künstlern der Werkstatt als Blaupause diente.

Diese Arbeitsweise war für damalige Zeit nichts Ungewöhnliches. Nicht anders war auch die immense Produktivität der Werkstatt zu schaffen.

Rubens machte daraus auch keinen Hehl. Es gab auch Bilder aus seiner Werkstatt, die nur nach seinen Skizzen gefertigt wurden, ohne dass Rubens daran selbst gemalt hatte.

Rubens war nur insofern ungewöhnlich, als er das System wie kein Anderer perfektioniert hat. Er hat sogar Kollegen Auftragsarbeiten an seinen Bildern erteilt, die sich z.

So glich seine Werkstatt schon fast einer Manufaktur. Andererseits gibt es Detail-Ölskizzen, von denen bei der Umsetzung in das endgültige Meisterwerk in — jedoch entscheidenden — Einzelheiten im positiven Sinne abgewichen wurde.

Die Verbesserung, etwa im Gesichtsausdruck des Dargestellten, mag bei der entwurfsgetreuen Ausführung durch die Hand des Meisters erfolgt sein oder durch seine eigene spätere Retusche der durch seine Werkstatt oder beauftragte Zuarbeiter anhand des modello erfolgten Weiterbearbeitung.

Auf der Studie erscheint der Blick zwar schwärmerisch und ekstatisch, wirkt aber nicht so weltentrückt, so gläsern, wie auf der Altartafel.

Die Studie gibt mit dem abgemagerten, bleichen Antlitz, dem entzündeten Auge, dem borstigen Kinn, geöffneten Mund den Anblick eines Todkranken, — während auf dem Altarbild der in den Tod starrende Blick von dem letzten Moment des Lebens zeugt.

Rubens wird diese Arbeit nicht selbst gemacht haben, sondern darauf spezialisierte Handwerker damit beauftragt haben. Insbesondere für seine Ölskizzen bevorzugte er Holz, weil es einer Maltechnik entgegenkam, bei der eine glatte Oberfläche von Vorteil war, um den so charakteristischen Emaille -Effekt zu erreichen.

Die Bildtafeln und Leinwände wurden mit Kreide grundiert und glatt geschliffen. Dann folgte eine farbige Isolierung aus einem Harzbindemittel — wahrscheinlich Dammar.

Die Untermalung war höchstwahrscheinlich eine Ei- Tempera -Ölfarbe, mit der die Motive in lockerer Manier als Übertrag einer kleineren Öl-Skizze des Meisters skizzenhaft angelegt wurden.

Darauf folgte die eigentliche Malschicht, die wohl eine Harz-Öl-Farbe war. Dieser Prozess wurde nass-in-nass gemalt ohne Zwischentrocknung.

Harze wie Venezianisches Harz verzögerten die Trocknung und damit die Alterungsauswirkungen. Wäre das Bild in vielen Ölschichten entstanden wie z.

Zum Schluss wurden noch nach dem vollständigen Austrocknen einige kleine Stellen überarbeitet oder durch Übermalung verändert.

Falsch datiert und für ein Werk van den Hoeckes — gehalten, wurde es an das oberösterreichische Stift Reichersberg verliehen, wo es jahrzehntelang in einem dunklen Gang hing.

Dies wurde seitens des BDA dementiert, man hätte auch für den Fall, dass das Gemälde noch in Österreich als Rubens erkannt worden wäre, die Genehmigung zur Ausfuhr aus Österreich erteilt.

Die Hände des Künstlers zeigen in seinen Selbstbildnissen der letzten 30 Jahre seines Lebens das typische Bild einer fortschreitenden chronischen Polyarthritis.

Literatur zu Jan Rubens Auswahl. Rubens ist eine Weiterleitung auf diesen Artikel. Siehe auch: Rubens Begriffsklärung.

Namensräume Artikel Diskussion. Ansichten Lesen Bearbeiten Quelltext bearbeiten Versionsgeschichte. Hauptseite Themenportale Zufälliger Artikel.

Commons Wikiquote. Museo del Prado , Madrid. National Gallery of Art , Washington, D. Alte Pinakothek , München. Liebfrauenkathedrale Antwerpen.

Art Gallery of Ontario , Toronto. Gemäldegalerie Alte Meister Kassel. Krönung des Tugendhelden. Staatliche Museen zu Berlin. Kapitolinische Museen , Rom.

Der Raub der Töchter des Leukippos. Der Höllensturz der Verdammten. Gemäldegalerie Berlin. Rubenshaus , Antwerpen. Kings College Cambridge. Wallace Collection , Marylebone.

National Gallery , London.

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1 comments

  1. Zolorn

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